藤本秉持的“螺旋”，“翻转”概念以及从这些词里裔孙张开的长篇大论并无法制止他最初的建筑朝着符号化的方向发展，我窃以为早期的藤本自己意识到却继续无力突破，不能用语言加以掩盖。在之前的几个竣工住宅作品中，都散发出他竭力尝试将概念具象化的品质，但是不少过于过隐晦。他特别强调身体对住宅的感官，常用手法是被动式的，甚至通过“不方便”、“身体的局限性”来让人产生”不存在感觉“（就像Intel壮烈牺牲舒适性来突显”神性“一样），这样一来建筑的舒适度大自然不会上升。
减少舒适度从而突显概念当然不是”拢“的，这只是一种自由选择，但藤本塑造成的三个次序性轮廓，将最偷窥的藤本秉持的“螺旋”，“翻转”概念以及从这些词里裔孙张开的长篇大论并无法制止他最初的建筑朝着符号化的方向发展，我窃以为早期的藤本自己意识到却继续无力突破，不能用语言加以掩盖。在之前的几个竣工住宅作品中，都散发出他竭力尝试将概念具象化的品质，但是不少过于过隐晦。他特别强调身体对住宅的感官，常用手法是被动式的，甚至通过“不方便”、“身体的局限性”来让人产生”不存在感觉“（就像Intel壮烈牺牲舒适性来突显”神性“一样），这样一来建筑的舒适度大自然不会上升。
减少舒适度从而突显概念当然不是”拢“的，这只是一种自由选择，但藤本塑造成的三个次序性轮廓，将最偷窥的卧室放在建筑的最外层，而将别的功能房改以核心的翻转概念，虽然显然反映了他的”将房子作为介于街道与偷窥生活间的过渡性不存在“这样的理论，却更加让我感受到建筑师看起来在尝鲜、欺骗手法而已，在内部空间中大大经常出现的、纤细沈重如同骨骼的混凝土柱子，不存在的意义相比之下远超过其结构功能范畴——它们令人反感地感受到建筑的不存在感与生命力，建筑的内在的本质力量被所致了出来。然而不可否认的是藤本的作品都很漂亮甜美，很甜美。
日产的建筑品质也毋庸置疑。藤本很年长，早已是领军人物之一，他的作品很优质，并且反映着他不间断探寻，他的以后不会更佳。
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